Айс Спайс внесла свій талант у нову пісню для фільму «Губка Боб у кіно: У пошуках Квадратних Штанів» під назвою «Big Guy», яку вона написала разом з Ліл Яхті та Ріот. «Я зробила її в Нью-Йорку, і вайб такий, що Губка Боб тепер великий хлопець, бо він нарешті виріс і тепер має 36 молюсків у висоту», — ділиться вона. «Це насправді змусило мене сміятися вголос, коли я вперше почула. У сцені Губка Боб щойно прокинувся. Він відчуває себе і готується покататися на американських гірках Big Guy. Пісня має втілювати впевненість і це нове ставлення, яке в нього є, коли він стикається зі світом.»

Уся музика в новому фільмі зберігає унікальний тон серіалу і чудово доповнює саундтрек, складений номінантом на премію «Оскар» Джоном Дебні. «Це суцільний саундтрек Джона Дебні», — захоплюється Стюарт. «Він підносить усе, що робить. Було такою радістю бути на тій сесії запису оркестру і слухати, як фінальна музика врізана в цей фільм».

Драймон також був вражений нюансованою манерою, якою Дебні вплітає стільки додаткових елементів історії в наратив через свій звуковий ландшафт. «З ним було так чудово працювати», — каже режисер. «І ми побили рекорд з кількістю музичних елементів у фільмі — 107 стартів в оркестрі для 80-хвилинного фільму! Ми зробили три дні з оркестром, а потім пів дня з хором для драматичних моментів, де в кімнаті повно людей співали. Під час сесії наш монтажер Вайатт Джонс мав ідею також змусити хор сказати слово для однієї зі сцен. Тож коли містер Крабс біжить вниз сходами, ми змусили хор сказати: “Поспішай, поспішай, поспішай.” Це дурний, смішний момент, який приходить нізвідки від цих ангельських голосів. Ми хотіли знайти гумор скрізь, де могли, і це зробило сцену з персонажами, що біжать вниз сходами, дуже смішною».

Художник-постановник анімації Пабло Р. Майєр відповідав за загальний стиль дизайну фільму — кожен візуальний елемент, який потрапив на екран, від персонажів до декорацій і освітлення. Майєр і Драймон працювали неймовірно тісно разом, щоб втілити бачення режисера. «Це був наш шанс показати нову локацію в Бікіні Боттом, і після 25 років вона мала вписуватися в шоу, але також відчуватися по-іншому й унікально», — пояснює Драймон делікатний баланс, який вони мусили знайти. «Коли прийшов Пабло, я запросив Ніка Дженнінгса — художника-постановника оригінального фільму та перших трьох сезонів — поділитися кожним фоном, який він намалював. Потім ми мусили розібратися, як зробити 2D мальований стиль у CG. Я сподіваюся, що коли ви дивитеся фільм, він відчувається як оригінальне шоу та перший фільм, але нова версія цього. Пабло зробив таку чудову роботу. Багато разів ми переглядали сцену, зупиняли кадр, і він виглядав як картина. Я думаю, фільм виглядає красиво. Здається, ми захопили відчуття оригінального серіалу, але це більше й щось нове».

Майєр каже, що в дизайні Підземного світу пара черпала натхнення з різних аспектів морського життя, але додала свій власний поворот. «Ми подумали, що підводні печери можуть бути хорошим стартом», — каже дизайнер. «Але ми також не хотіли бути надто монохромними, тож додали кольори тікі-бару до цього моторошного середовища, що відчувається несподівано. У світі “Губки Боба” все морське, тож ми також мали деякий сюрреалізм, але з морськими елементами. Ми змішали ці інгредієнти, і Підземний світ був побудований звідти.»

«Я знайшов деякі фотографії підводних печер, де видно ці дивні сталагміти [крижані утворення], що проходять через поверхню води, і вони були красивими», — додає Драймон. «Я був у відпустці на Гаваях приблизно в той час, і також зробив багато фото лави. Коли дивишся на висохлу лаву, в ній є те, що виглядає як маленькі личка, що трохи моторошно, тож ми використали це як текстуру всього.»
Майєр і Драймон також насолоджувалися заповненням Підземного світу низкою незвичайних морських монстрів. «Там є якірні кажани та всі ці химерні істоти, які вийшли з уяви нашої команди візуального розвитку», — ділиться Стюарт. «Вони зробили виняткову роботу, наповнивши цей світ персонажами, яких ніколи раніше не бачили. Це супер весело».

Можливо, найскладнішим аспектом створення фільму стала послідовність з живою дією, де Летючий Голландець переходить з анімаційного персонажа в людину в реальному світі — саме в Санта-Моніці — що вимагало зелених екранів, ефектів і безшовної інтеграції анімації.

«Марк під таким важким гримом, що важко навіть впізнати, що це Марк Гемілл», — дивується Чеккареллі. «Вони зробили дивовижну роботу з гримом на ньому, з довгим носом і блідістю. Він — фізичне втілення мультяшного персонажа. Він не просто чудовий актор озвучення; він також чудовий фізичний комік».

Гемілл пам’ятає, що відчував «запаморочення» від хвилювання весь день під час зйомок цієї послідовності, навіть після двох з половиною годин у кріслі гримерки. «Мені це сподобалося, бо це було так по-суті дурнувато», — сміється він. «Від пояса вгору я був одягнений так, як і мав бути, а від пояса вниз — у смішних різнокольорових шортах і кросівках. Я не пам’ятаю, щоб колись так весело було в живій дії, бо це було ніби дитячий театр. Немає “занадто великого”, коли граєш пірата на кшталт Голландця. Коли я дивився в дзеркало, я не бачив Марка Гемілла, тож я не несу відповідальності за жодну свою поведінку — яка справді дуже зла!»

Оскільки ця захоплива нова морська одіссея додає ще одну нитку до історії «Губки Боба Квадратних Штанів», Стюарт не може дочекатися, коли фанати відкриють, що чекає на їхню улюблену морську губку далі. «Я думаю, цей фільм порадує аудиторію так само, як “Губка Боб” радував аудиторію протягом 25 років», — підсумовує вона. «Ми вирушаємо в місця, яких люди ніколи раніше не бачили, а сцени з живою дією дуже смішні й унікальні. Цей фільм справді полоскотить людям!»

Дивіться «Губка Боб у кіно: У пошуках Квадратних Штанів»  вже 20 грудня на великих екранах!